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他用监控摄像头拍浮现实版《楚门的世界》

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作者来源: 未知 ????? 发布时间:2017-11-19
他用监控摄像头拍呈现实版《楚门的世界》

原标题:没有摄影师跟演员,他用监控摄像头拍浮现实版《楚门的世界》

蜻蜓有28万只复眼,如果把每只眼睛都作为一个自力的摄像头,那蜻蜓就带着28万个摄像头飞在路上,捕捉沿途的一切。艺术家徐冰的新作《蜻蜓之眼》便得名于此。

这是电影史上第一部没有摄影师也没有演员的剧情长片。81分钟的影片素材全部来自公共渠道的监控画面,寓言式地讲述了一个当下现实的故事,戳穿了日常生活中隐藏的危机以及超出人类操纵范围的事情,反映出人的私密情感的脆弱性与当代生活处境的着急与不安。这部电影以世界现场为根据,重现了1998年电影《楚门的世界》的想象。

徐冰及其团队奇特完成了一件看似不成能完成的事情。2017年8月12日,《蜻蜓之眼》在瑞士洛迦诺获得费比西奖(国际影评人奖)一等奖、天主教人道主义奖特别说起奖等多项大年夜奖。

电影节时期,一篇评论称赞道:“平均来讲,我们畸形一天要被安保监控摄像头抓拍超越300次。多么一个由千万只眼睛构成的不眠不休又不可避免的‘垂老哥’,成为了中国艺术家徐冰创作他的第一部电影作品《蜻蜓之眼》的素材,完成了一次天才般难以信任的电影技巧与叙述实验。”

没有一帧是自己拍摄的

△徐冰的任务室24小时采录各地的监控视频(牛涵摄)

2013年,徐冰就想用监控视频做一部剧情片子。他被监控影像的特质所吸引:这些画面完全不是从传统的摄影构图美学为出发点,而是尽可能年夜范围地囊括信息,还有人无意识表现出的一种实在的状态。

于是,他托友人征集了一些监控影像的资料,www.11222.com。面对一段医院停车场的监控影像,他试着给里面的情景和人物活动捏造故事,增添对话。当时,他就想如果用这些监控视频来做一部电影断定很特别。但那个时代可获取的监控资料缺少以成片,即使失掉,也是经过非畸形渠道的。没办法,名目就暂停了,但他坚信这个想法确定可以完成,只要有足够多的素材。

截至2014年,寰球安装了约2亿4500万台监控摄像机,并极速增长着。这其中还不包括行车记录仪和私人监控设备。2014年底,中国的监控摄像头接入云端,海量的监控视频在线直播。比喻一个网站宣称“全球摄像头在线直播,让你足不出门就游览真实的世界”。世界变成了一个大影棚,www.11222.com,无数的监控摄像机每天产出大批的真实至极的影像,成为徐冰的电影创作取之不尽的本钱,也为他供给了全新电影制造方式的可能。徐冰又重启了这个项目,搜集大量影像,试图从这些真实产生的碎片中串联出一个故事。“我感兴致的是,寻找一种与今世文明发展相匹配的义务措施。”

在他的任务室,有近20台电脑,24小时不持续地下载监控视频。他们的团队纷歧位摄影师,但无处不在的监控摄像头24小时为他们供应着杰出的画面,相当于他们的摄影师遍布全中国,甚至世界的各个角落。“这个任务室仿佛跟全中国联系在一起,全中国的摄像头都是我们的摄影师。”

因为监控电影的特别性,这部影片的故事编写与素材收集是交替结束的。因为影像素材的限制,此前写完、改好的剧本、情节,良多都用不上。剧本的出色,无法被“采样”样本的饱满度加以承载。该片编剧、诗人翟永明说,只能采取脚本“倒扣”素材的方式,很像艺术家制作雕塑作品的过程:剧本成为骨架——堆积素材——剪辑——依据剪辑改变情节——配音——根据配音增删台词。

徐冰对应用的视频资料的基本请求是没有一帧是他们自己拍摄的。比如影片中需要一个雨夜山路上有一辆车开过的镜头,他们就先查景象预报,获知某处当晚有雨,他们就把频道锁定在那儿的摄像头上,等待着下雨。影片曾经设置了一些监狱里的戏,但无奈,相关的监控视频很少,只能在片中简化为三个字“三年后……”

徐冰的这个作品是戏仿大片的,所以他渴望在收尾也有龙标,但他又不想直接从电影中截取上去。他恳求每一个镜头都必须是来自于切实的监控画面。于是,徐冰就在茫茫“机位”里找到一家小公司的摄像头。员工下班后经常打开投影仪看电影,摄像头正好对准投在墙上的电影画面。年轻人爱看本国片,但徐冰想他们早晚得看一个中国的,只要他们一看就会出现这个龙标,所以他们就一直锁定这个摄像头。等着等着,终于等到了。不过,在最终的成片里,徐冰放弃了这个镜头,因为他欲望经过审查,拿到真正的龙标。

该片的剪辑师是贾樟柯的御用剪辑师、法国人马修。他表示这是他与华语导演共同中最艰难的一部影片——使用从视频直播中录制的超越11000个小时的监控素材剪辑完成一部剧情片,这时期需要随时改写剧本。

楚门的世界

终极,《蜻蜓之眼》讲述的是女孩蜻蜓与技术男柯凡之间奇异的感情故事。

蜻蜓因自幼体弱,少年时被送进寺院,因不满寺院的转变而回到尘凡。她在奶牛场任务时,遇上技巧人员柯凡。柯凡爱上蜻蜓的独特原真,狂热追求之,并为她进了牢狱,出狱后到处寻觅蜻蜓,而蜻蜓已消失于人海。性格固执的柯凡认定网红潇潇就是改头换面的蜻蜓。因为“收集暴力”,潇潇也失踪。柯凡错失落了挽救潇潇的机会,追悔莫及的他整容成畴前蜻蜓的抽象,重新经历她的人生。

这个故事编写的起点是整容。“因为开端最担忧的就是没有一个主演,一个剧情片怎么样把情节和重要人物的事件推动下去,所以几乎所有人都很担心,特殊是搞电影的人。所当前来我就想做一个整容的故事,归正形象是可以来回变的,须要他变就变。”徐冰阐明说,“当然也想强调社会怪象,因为监控记载了很多超出我们设想的匪夷所思的各类各样的怪象。”

从一开始,徐冰就判断这必需是剧情长片,而不是个视频集锦。“否则就没有这么大的张力,没有意思了,由于一般人不认为用这个方法是能够实现一个剧情片的。但是如果你真的用这种材料做出了一个剧情片,就超越咱们的假想和认知范畴了。更深一层讲,假如谁可能用这些监控影像的资料做成一个剧情片把故事讲好,表达得充分,那就足以说明这个世界和监控之间的关系。”

在影片制作的三年多里,监控影像在快速地开展,尤其是这两年搜集直播迅猛开展,www.11222.com。电影《楚门的世界》构建的虚构世界已经成了网络主播主动的决定,他们在网上直播本人的生涯。“这个电影材料的有意思之处就在于这些材料都是开展中的,所以网红在我们开始的时候没有,在快完成的两年前才有了网红的气象,而且这个景象随时都在变,后来有网红深造班、网红教材等各类各样的现象,最后居然成为了某些地方的支柱产业,这个我很奇怪。”徐冰说。

说起监控,很多人的第一反应就是小说《一九八四》里“老迈哥”在监视着人们的一举一动。在电影里,徐冰不想过于直接地念叨监控,谈论政治,“监控真的和过去的时代、至少和冷战时期的监控跟我们的关系有了一个巨大改变。摄像头这个事儿最本质的变革是过去是当局拥有和政府使用,现在它的占领权成了全平易近的了。后来我们发现许多人乐意把摄像头的内容公布于众,是因为他们愿意经由这个与世界发生关系。每团体的生活自身都是有局限性的。”

但随着项目的进展,徐冰也开始不安。有一个摄像头一直瞄准一个白叟,他躺在病床上插着各种各样的仪器,这个老人平凡有一个女人在照顾他,可能是阿姨,一到周末他家里各种人都从前了。半年后,这个摄像头突然中止了。徐冰料想可能是老人去世了。“这些我们不认识的人,但是我们却对他似乎高深莫测,始终在观察他的生活,他天天多少点下班几点放工,他更衣服的法令我们都是可以理解的。我们跟他们构成一个怎样的关联?他们真实的主张是什么?”

为了掉掉影片中这些人物的肖像权,徐冰的团队去事实中寻觅他们。第一个找到的是电脑维修店的小王,他是学电脑的,学完了以后在外头任务两年,就回到家乡山东潍坊的一个小村落开了一家小小的电脑维修店。小王见到他们很愉快:“诚然在这个电脑维修店,然而我的心思全在摄像头这儿,因为这个货色有可能改变我的福气,也许我的一句话,我的一个举动就可以让我改变运气,或者给我带来任何我不知道的可能性。你看,你们来日从北京来这儿找我。如果没有这个东西,你们永远不成能从北京来这儿找我。”

假作真时真亦假

无所不在的监控摄像头让每团体都自发或不自发地成了演员。本刊记者在咖啡馆采访徐冰时,旁边有个女人在申斥一个汉子,脏话连连,声音越来越大。采访不得不中断片刻,徐冰说:“这个咖啡馆的摄像头如果也连到网上,这一幕是多好的电影场景啊。”

一开始用监控视频做电影就怕故事讲不下去,但第一版定剪出来,又觉得故事讲得太顺溜,太完整了。文学顾问李樯以为太腻了,因为这些影像都是最现实主义的,你的故事如果还是太现实,就太顺撇了。徐冰也感到不可,因为这等于是没有发挥监控影像的特质。

监控摄像头的存在,是为了等待事情的发生,它们可能几多百个小时什么都不说,冷静得吓人,也可以在刹那猖獗地发生超出人类逻辑范畴的情形。在最终版的开头,一集团走在路上,走着走着,一不警戒失落进了湖里。他在水里挣扎,湖面泛起一阵阵涟漪。慢慢地,湖面又归于宁静。只有画面右下角的时间还在一分一秒地流逝着,永不停息。

故事之外,影片中利用了大量猖狂的镜头:飞机坠落爆炸、火车脱轨、山洪爆发、街头枪击、人被汽车撞飞起来……

这些画质粗砺的场景看似与故事有关,却凸显涌现实的厚度与丰富,令人不安,www.meb88.com,又让叙事节奏停顿,充满诗意。“主要的意图仍是想用这些由监控记载上去的奇奇怪怪的匪夷所思的情况来衬托两个主角非常古典的爱情故事,衬托人的情绪的私密性和脆弱性。把这种私密情感放在这么一个无从断定、危机四伏的世界中会特别有张力,当然同时也施展了监控影像资料的特殊性。”

徐冰不活力自己的电影归于任何一种单一的类型片,而是要有黑色幽默,有一种恰到好处的游戏感。

评论称《蜻蜓之眼》是此次洛迦诺电影节“评选中的一个惊喜”:“那种美是客不雅的、无声的、催眠般的,好像与现实平行,是那些技能化的、冷酷无情又毫无偏袒的监控摄像之眼所抓拍下的画面。徐冰时常设置一些停顿,放缓叙事的步伐,一切停止、凝视,让最鲜活的片段冲出屏幕,释放它们不可发觉的幻影,或是电子眼随机征集起来的纯粹的美感。”

如监控摄像头一样,影片拔出了机械的视角,搜查筛选资料。机械冷冰冰的音响与故事本身拉开距离,发生一种中国戏曲换台般的间离感和“起承转合”的结构感。“随时把观众拉回来,提醒他们看的不是真实,你要看真实到真实中去看,你看的是艺术。我想让人们反思和探讨,这些看似毫有关系又有着一定关系的真实片断,能提示出我们的眼睛无法看到的东西吗,www.meb88.com?这些真实画面的碎片与真实之间毕竟有多少间隔?”

这也是徐冰作品一以贯之的脉络,总是对“看到”与“并非看到”之间的转换感兴趣:他的成名作《天书》由成千上万个“伪汉字”形成,看似一本正经,却无人能读懂;《地书》中不一个字,却谁都能看懂;《英文方块字书法》则是名义为中文,实质为英文的书法;《背后的故事》系列,不雅观者正面看到的是典雅的名画,www.meb88.com,绕到当面才知这并非一幅由宣纸跟画布做成的绘画,而是一堆乱蓬蓬的自然材料在光源的照射下显现而成的。

如洛迦诺电影节官方杂志《Pradolive》所说,在《蜻蜓之眼》里,徐冰再一次“迫使观众去猜疑对真实的定义”。

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